虐心《尋找南河》是以魚禾作为主角，大胆的构思也让人眼前一亮！主要内容简介：...
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我也犯了和他們一樣的毛病，我為這間以書為壁的鬥室起了個名字——遲鈍居。
朋友們書寫的“遲鈍居”攤在鋪開的毛氈上。書法的正大隆重讓我在攤開宣紙的時候忽然有點慚愧。把其中任何一幅字挂到牆上都會讓我不好意思。一幅挂在牆上的字終會成為暗示，不管起初用意如何。如果挂着的隻是一個語詞，比如像這樣“遲鈍”，那麼，它會從上牆的那一刻開始，像個幽靈似的在周圍慢慢展開它的内涵。它的意指和空氣一樣無處不在又無形無迹，但你漸漸會松弛下來，不至于不滿意自己的延宕。然後你帶着這種慣性外出，你收斂你的嚣張，在許多時候不表态，不說話，甚至不出現——先是告誡自己不介意，然後，某一天又出現了類似的事，你發現自己真的“不介意”了，因為事件沒有在你這裡遇到感應。
而我起這個名字的本意隻不過是對自己的概括——我覺得我的聰明止于紙上談兵，我本質上是遲鈍的，不靈巧，不機敏，反應慢，不善于察言觀色、見機行事，像一塊榆木疙瘩。現在，這種與生俱來的遲鈍變本加厲——榆木疙瘩幹透了，變得油鹽不進。如果把“遲鈍”挂在牆上，那就意味着我希望自己遲鈍一些，或至少樂見自己的遲鈍。但其實我并不樂意這樣。一個對自己的遲鈍感到煩惱的人，妄圖用一個名字來安撫自己，這仿佛是在給自己施加麻醉，帶有些自欺欺人的意思。
我把一幅幅“遲鈍居”鋪在闆台上，比較它們的風格。書法自然都是好的。真有意思，“遲鈍”這兩個字，竟也可以顯得淩厲，可以寫得靈巧，跟遲鈍的本義擰着勁，也可以很好看。
如果必要選一幅，我選金的字。金的字和她的人一樣，兼有天才的靈秀和赤子般的樸拙。金長得太美了。她是與我相好的人裡唯一堪稱“美人”的人。也許美人天生會遇到更多的坦途，她的“遲鈍”寫出來，就是那種萬事太平的樣子，筆畫緩滞，跟沒睡醒的貴妃似的。這才是地道的“遲鈍”啊。
金寫詩，并且和許多寫詩的人一樣，懷有與年齡不吻合的天真和浪漫，看不見人的晦暗與不堪。
詩歌最需要敏感，也仿佛最需要遲鈍。這相互沖突的秉性唯有極少數人才能兼得。因此，隻有兩種人是可以成就詩的，一種是擁有極其敏銳的直覺，空氣裡有一絲顫動都能感覺到；一種是異常的冷靜，可以透過萬象窺見本質——“天真的”和“感傷的”詩人，仿佛都是敏感的。
直覺力強大的人與外物沒有距離，他自身就在他感覺到的一切之中，他看見聽見嘗到太多，他在綿密的羅織中，在不自覺中體見事物的本相。異常冷靜的人在落筆之前兜轉良久，作為原型的事物在他眼中林林總總經過，少有什麼能夠不在他的邏輯中被照見骨架，他下筆儉省是因為值得留在字裡行間的事物不多，他略過所有的鋪陳，隻留下焦點：
我給你在你出生多年前那個傍晚，
一朵枯黃玫瑰的記憶。
而金的詩句是這樣的：
上船吧，公子——
已經晚了。
感傷的和天真的他們，都不去觸及底裡，不交代來龍去脈。他們沉默，靜坐，或在林蔭路上走來走去，眼神凝滞，語義含混，仿佛都是遲鈍的。
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我也犯了和他們一樣的毛病，我為這間以書為壁的鬥室起了個名字——遲鈍居。
朋友們書寫的“遲鈍居”攤在鋪開的毛氈上。書法的正大隆重讓我在攤開宣紙的時候忽然有點慚愧。把其中任何一幅字挂到牆上都會讓我不好意思。一幅挂在牆上的字終會成為暗示，不管起初用意如何。如果挂着的隻是一個語詞，比如像這樣“遲鈍”，那麼，它會從上牆的那一刻開始，像個幽靈似的在周圍慢慢展開它的内涵。它的意指和空氣一樣無處不在又無形無迹，但你漸漸會松弛下來，不至于不滿意自己的延宕。然後你帶着這種慣性外出，你收斂你的嚣張，在許多時候不表态，不說話，甚至不出現——先是告誡自己不介意，然後，某一天又出現了類似的事，你發現自己真的“不介意”了，因為事件沒有在你這裡遇到感應。
而我起這個名字的本意隻不過是對自己的概括——我覺得我的聰明止于紙上談兵，我本質上是遲鈍的，不靈巧，不機敏，反應慢，不善于察言觀色、見機行事，像一塊榆木疙瘩。現在，這種與生俱來的遲鈍變本加厲——榆木疙瘩幹透了，變得油鹽不進。如果把“遲鈍”挂在牆上，那就意味着我希望自己遲鈍一些，或至少樂見自己的遲鈍。但其實我并不樂意這樣。一個對自己的遲鈍感到煩惱的人，妄圖用一個名字來安撫自己，這仿佛是在給自己施加麻醉，帶有些自欺欺人的意思。
我把一幅幅“遲鈍居”鋪在闆台上，比較它們的風格。書法自然都是好的。真有意思，“遲鈍”這兩個字，竟也可以顯得淩厲，可以寫得靈巧，跟遲鈍的本義擰着勁，也可以很好看。
如果必要選一幅，我選金的字。金的字和她的人一樣，兼有天才的靈秀和赤子般的樸拙。金長得太美了。她是與我相好的人裡唯一堪稱“美人”的人。也許美人天生會遇到更多的坦途，她的“遲鈍”寫出來，就是那種萬事太平的樣子，筆畫緩滞，跟沒睡醒的貴妃似的。這才是地道的“遲鈍”啊。
金寫詩，并且和許多寫詩的人一樣，懷有與年齡不吻合的天真和浪漫，看不見人的晦暗與不堪。
詩歌最需要敏感，也仿佛最需要遲鈍。這相互沖突的秉性唯有極少數人才能兼得。因此，隻有兩種人是可以成就詩的，一種是擁有極其敏銳的直覺，空氣裡有一絲顫動都能感覺到；一種是異常的冷靜，可以透過萬象窺見本質——“天真的”和“感傷的”詩人，仿佛都是敏感的。
直覺力強大的人與外物沒有距離，他自身就在他感覺到的一切之中，他看見聽見嘗到太多，他在綿密的羅織中，在不自覺中體見事物的本相。異常冷靜的人在落筆之前兜轉良久，作為原型的事物在他眼中林林總總經過，少有什麼能夠不在他的邏輯中被照見骨架，他下筆儉省是因為值得留在字裡行間的事物不多，他略過所有的鋪陳，隻留下焦點：
我給你在你出生多年前那個傍晚，
一朵枯黃玫瑰的記憶。
而金的詩句是這樣的：
上船吧，公子——
已經晚了。
感傷的和天真的他們，都不去觸及底裡，不交代來龍去脈。他們沉默，靜坐，或在林蔭路上走來走去，眼神凝滞，語義含混，仿佛都是遲鈍的。
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